May 20th, 2008

perspectiva

(no subject)

Я зарылась в исторические материалы про цирк - страшно интересно.
Выглядит процесс так, что цирк дю солей - это приход стратегической капитализации в ремесло, которое раньше было штучно-ручное, как раньше сапожники шили каждый сапог руками по индивидуальной мерке, так и каждый конкретный цирк создавался под индивидуальное веление хозяина (страну-эпоху и т.д.).
Но в конце XX века появилась первая фабрика, где есть лекала, и болванки, и конвейер в макро-смысле. Настала эпоха индустриализации. (И неспроста вся эта машинерия зафурыкала именно на северо-американском континенте, и именно в Квебеке.) Для массового потребления это удобно и хорошо. Глобализация позволяет набирать постановщиков и исполнителей по всем странам, и потом возить показы по всем континентам. Yдобно это и для капиталиста-хозяина, который подрядил кучу народу сидеть у него на конвейре.
Но для настоящего искусства это никакой службы не служит. Искусство живет в головах тех изобретателей, кто создает новой язык и эстетику, новые жанры.
Было б хорошо, если б при фабрике была изобретательская мастерская и патентное бюро. Тогда продукция фабрики в будущем не превратилась бы в скучное и пошлое потреблялово (хорошее слово, да?).
Нужна эксперементальная творческая лаборатория с полной свободой для сумасшедших профессоров из Назад в Будущее (Гнеушев, Полунин, Ф.Драгоне, Т.Гильям... You name it.) Пусть бы они там ваяли свои страдиварские скрипки и учили на них играть правильную молодежь. Глядишь, и родился бы новый Паганини-Левингстон, а там и новый виток в развитии.